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【邯鄲晚報】訊:《韓玉臣內蒙古額濟納旗寫生漫記》

發布時間:2020-10-12 17:29:05 

  為了刻畫蒙古民族的精神面貌,提升快速捕捉形象的能力,長年堅持寫生的畫家韓玉臣,9月10日至27日,攜邯鄲油畫學會同仁,又到內蒙古額濟納旗進行了為期18天的寫生。

  額濟納旗位于內蒙古自治區最西端,面積11.5萬平方公里,人口僅2萬多。走進牧民家,鉆進蒙古包,沒能找到原始樸拙的蒙古民族特色,加之高度不夠,畫架支不起來,于是韓玉臣決定這次寫生全部畫室外,進一步探索室外光影下的色彩變化規律。

  在廣袤的戈壁灘畫室外寫生,光線變化非常之快,不足2個小時,就會大相徑庭。為了準確把握人物的色彩關系,第一個模特是60多歲的特木齊勒。韓玉臣有意識地先畫了一幅順光,目的是練手。隨后便根據場景和人物特征,分別采用側光或逆光安排構圖。每次動手畫前,他先是認真觀察揣摩,做到心中有數,然后再用最快速度把人物大的色彩冷暖關系鋪完,將時間節點定格在畫布上。第二天畫時再進行形象的深入刻畫。

  室外環境是多樣的,在畫了幾張陽光下作品后,韓玉臣又特意畫了一幅樹蔭下的人物《巴特爾》。韓玉臣讓模特頭戴氈帽靠在胡楊樹上,陽光透過茂密的胡楊林照在地上形成斑駁的光影。韓玉臣邊畫邊跟同事介紹說:“這張畫樹的投影面積占比很大,只要充分利用顏色的冷暖和純度對比,把空間縱深表現出來,就基本成功了。關鍵是色彩要概括,要準確,在這方面印象派大師畢莎羅的《林間小道》,中央美院教授孫為民對變幻陰影的處理,值得我們學習。

  額旗地形開闊,風沙很大,起風的時候,畫布會不停地抖動,這無疑為刻畫細節增加了難度。在畫《羊圈前的娜仁齊木格》最后半天時,大風驟起,只好放棄被風吹倒的遮陽傘,用汽車擋風,但依舊不起作用。沒辦法,韓先生只好在仔細觀察,調準顏色后,等風略小一點再小心翼翼將其點在畫布上,有時等上一兩分鐘才能畫一筆。

  作品的背景、道具最能直觀體現牧民生活狀態,為了豐富畫面內容,韓玉臣盡可能因地制宜、隨機取材。

  牧民的主要勞動是放牧,駱駝隨處可見。畫家第一次將人與駱駝安排在同一場景。將鮮活駱駝表現在畫布上并非易事,畫時韓玉臣直接用板刷畫駱駝的動態和大的色彩關系,僅一個多小時就完成了駱駝的塑造。

  搗奶酪是牧民家常見的生活情節,韓玉臣讓烏力吉布仁坐在帳篷前做此動作,用2個下午時間完成了這幅作品。

  隨著社會的進步,牧民們一改傳統騎馬放牧的生產方式,取而代之的是拖拉機、摩托車、汽車?!秺W德爾》和《蘇達那木才仁》便是畫家表現這方面的嘗試。在畫拖拉機和摩托車時,韓玉臣用大的色塊和筆觸將其高度概括,調準顏色,下筆肯定,一遍完成,絕不拖泥帶水,膩來膩去。

  “托不秀兒”是土爾扈特部落獨有的樂器,模特薩仁齊木格能歌善舞,常常自彈自唱。韓玉臣在畫薩仁夫婦時,特意畫了他們手持托不秀兒的不同姿勢,增加了畫面的內容和活潑感。畫畫間歇時,薩仁還會情不自禁地彈唱,現場氣氛非常和諧。

  寫生期間,因上游蓄水阻隔了到牧民家的道路,為了不影響寫生安排,韓玉臣帶領同事趟過冰涼的河水繼續工作;戈壁初秋的蚊蟲格外猖獗,身上被咬了十幾個大包,瘙癢難忍;室外寫生陽光強烈,皮膚曬的黝黑,盡管如此,他以頑強的意志,堅持完成了一幅幅作品。

  18天寫生,韓玉臣畫了16幅作品,其中130x85cm 和150x80cm的人物就占了10幅。模特斷檔間隙,他便畫風景進行彌補。

  10月10日下午,韓玉臣內蒙額濟納旗寫生座談會召開,與會的美術界同仁和新聞界朋友,聽取了他的寫生介紹和創作體會。大家對韓玉臣這種惜時如金的精神和如此之多的高質量佳作,贊佩不已。

——作品賞析——

 

《特木齊勒》

《特木齊勒》局部

《特木齊勒》

《烏力吉布仁》

《蘇達那木才仁》

《蘇達那木才仁》局部

《齊木格》

《特木齊勒》

《娜仁齊木格》

《娜仁齊木格》局部

 

《奧德爾》

《那木才仁》

《巴特爾》

《巴特爾》局部

《達木登加布》

《薩仁齊木格》

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